من هذا السؤال، يولد فيلم «نار من نار» الذي يكشف لنا أنّ المشاهد الحقيقية هي وحدها العصيّة على التمثيل، وأنّ سينما الحرب ليست عن الحرب بل عن تزييفها. لذلك ربّما، قد تكون اللحظة التي شعر فيها أندريه بالنار تمتدّ إليه وتشعره بالعجز، هي اللحظة نفسها التي شعر فيها مارون بغدادي بأنّ عليه ألا ينجز فيلمه الأخير قبل أن يسقط عن الدرج، ويفارق الحياة والسينما.

تخترق فصول الرواية نصوص أوتوبيوغرافية يعود بعضها لسنوات قبل كتابة الرواية. لكنّها تصطفّ إلى جانب الفصول الأخرى في وحدة ميلانكوليّة معنيّة بإزالة الحواجز بين أساليب السرد، وزيادة الالتباسات بين الواقع والخيال، بين يولا وكميل، بين سوسن وعايدة، وبين الناصرة والناصرة التي يستعيد المسنّون “أيّام العزّ” فيها. فيتحدّثون عن البيوت التي خلت من ساكنيها وبيعَتْ للأغراب، وعن ”المصانع التي أصبحت مغاسل للسيارات، والحوانيت الأنيقة التي أصبحت مرتعاً للحشّاشين والبلطجية وغسيل الأموات”، وعن الرحلات إلى الشاطئ شبه الخاص بالعائلة على بحيرة طبرية “قبل أن تحتلّها رائحة الخراء” وقبل الأسلاك الشائكة التي نحست الشاطئ و”جفّفت الماء فيه، ولَعَنت أسماكه، وأسكنت الديدان في أحشائها جاعلةً إيّاها تفتك بكلّ من يتجرّأ على أكلها”.